韩舞专访 05

#韩舞专访 05

#吴周妍教授

#韩舞有助于打破

#人们对模仿的刻板印象

澎湃新闻：您现在出版的书可能更加“及时”，会吸引更多的读者。在越来越多关于韩流的研究里，您的书的独到之处在于，你更多关注舞蹈而非音乐。不过，关于韩舞是不是一种像嘻哈或爵士一样的独立舞种，还有争议。从您的书里，我可以感受到，您是倾向于将韩舞看作一种独立体裁。您指出“手势尖编舞”（gestural pointchoreography）是韩舞最突出的特征。您还论述了韩舞的开放性，它吸收各种舞蹈传统，无论是经典的还是流行的。加州大学伯克利分校的社会学家John Lie曾经问过一个非常犀利的问题：K-pop的K到底是什么？当然，John Lie更多是从音乐的角度问的，不知道您是如何从舞蹈的角度看这个问题？

吴周妍：这一问题非常重要。首先，从舞蹈的风格角度而言，在2020年，手势尖编舞成为了韩舞最显著的特征。毫无疑问，每一种舞蹈类型都有其最独特的风格，比如芭蕾舞里面的脚尖企（pointe technique），每一支芭蕾舞里都有这一特征；还有像现代舞里的光脚也是。因此，我认为韩舞逐渐摸索出了自己的风格，即手势尖编舞。不过，关于K-pop里的K究竟是什么时，这无疑可以指韩国，同时也指向了关于韩流起源这一问题。对此，有无数的讨论。我认为，除了列举出所有对韩舞有影响的舞蹈种类之外，更重要的一个问题是，我们如何走出追寻某一事物起源的嗜好？首先，我们需要关注塑造某一种音乐或舞种的全球文化。其次，我们需要注意，没有任何事物是纯粹原创的。如果有什么东西是纯粹原创的话，意味着其对其它文化没有借鉴。因此，在书里我企图重新定义艺术和文化里的“模仿”，人们一般对“模仿”冠以污名。但是，作为一名专业的舞者，我学习舞蹈是从模仿我舞蹈老师的动作开始的，就像我们学习语言一样。然而，到现在，我的舞蹈风格和我所有的老师都是不一样的，尽管我可以指出谁的编舞对我有影响。我认为艺术就是这样发展的，只是不同类别的舞蹈不希望承认对方的影响，但是如果我不承认相关影响，这就变成对其它文化的偷窃。同时，我们需要在观念上走出“种族化的真实性”（racialized authenticity）这一假设。正如我在书里指出的，在包括舞蹈在内的艺术发展历史上，西方艺术可以从东亚、印度、非洲等不同文化寻找元素，但却将其定义为西方原创。作为东亚学者，我们需要提醒自己，我们是否内化了这一西方视角，将亚洲仅仅看作是模仿而将西方看作是原创。

𝗠𝗼𝗿𝗲 𝘁𝗵𝗮𝗻 𝟮𝟱 𝘆𝗲𝗮𝗿𝘀 𝗲𝘅𝗽𝗲𝗿𝗶𝗲𝗻𝗰𝗲𝗱

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